La importancia de los textos de arte puede ser identificada desde el momento en que se comienza a estructurar un sistema de producción teórica y práctica que se establece en la reflexión arte y política. Se pueden distinguir los catálogos como formas de presentación de obra que se independizan de ésta, y esta independencia se basa en un rol inscriptivo. Así como he analizado en capítulos anteriores las características de este discurso crítico en su momento de aparición, es necesario identificar las especificidades actuales del rol del discurso sobre arte. Es posible observar un sistema de producción que proviene de la academia de enseñanza de arte en nuestro país.
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5. LINEAMIENTOS RELACIÓN TEORÍA Y PRÁCTICA. 5.2 Espacios de acción |
| 5.1 Núcleo objetivo del campo y oficialidad |
Actualmente, es posible distinguir variadas posiciones teóricas al interior del campo intelectual de las artes visuales en Chile, que se ubican en distintos núcleos del circuito discursivo. Núcleos se reconocen unos a otros a través de citas, seminarios, discusiones, publicaciones conjuntas, etc., Víctor Hugo Bravo explica como se reproducen estos sectores discursivos: ”Ahora, todo esto en un terreno político, que cuando exponemos en un lugar puede ir la Nelly y decir: “me interesa, está bien” y con todo respeto, son ellos, no soy yo, hace esa distancia, no llega como podría llegar donde Cerezo, Rabanal y Rodas, “a ver como están mis niños”, y con otros que siguen para abajo, así lo mismo que podría hacer Rojas (Sergio) con algunos, Machuca (Guillermo) con otros, eso Machuca lo ha hecho muy fuerte ese fenómeno, es como un reproductor un poco de ese modelo, y también el Justo (Justo Pastor Mellado) con su gente, el ha tenido su ruedo de polluelos que los maneja, los tiene, y él lo reconoce, él dice, o sea, con esto uno mantiene su vigencia, mantienes vigencia a través de los tipos que te interesan y escribes sobre ellos, y cuando ya no te interesan mas los sacai, y ponís a otros más nuevos, y con eso te vas manteniendo fresco”.[3]
Se podrían identificar varias personas dentro del mapa del campo intelectual de las artes visuales que trabajan en diferentes instituciones ligadas a la filosofía e historia del arte, como Francisco Brugnoli (director del MAC), Pablo Oyarzún (decano Facultad de Arte Universidad de Chile), Justo Pastor Mellado (director carrera de Arte UNIACC, docente de la Universidad Católica de Chile), Sergio Rojas (director carrera de Filosofía Universidad ARCIS), Guillermo Machuca (docente Universidad ARCIS y Universidad de Chile), Gonzalo Arqueros (docente Universidad ARCIS y Universidad de Chile), etc. Ellos, entre muchos otros más o menos posicionados institucionalmente conforman el campo intelectual de las artes visuales en Chile. Sin embargo, mi investigación se centra en el núcleo más cercano a Nelly Richard, su entorno tal vez más operacional, ya que es desde este entorno más directo que el rol jugado por el discurso que ella encarna logra un mayor agenciamiento. Desde este punto, es necesario detenerse sobre el concepto de circuito. El circuito discursivo podría pensarse como una capa que se instala como operatividad y administración de circulaciones dentro del campo de producción. En este sentido, un circuito es una red con diversos núcleos y terminales. Se puede decir que el campo necesita un circuito que opere en su interior, por lo que se podría determinar que si el campo tiene una producción discursiva, el circuito tendría por función la administración de esta producción. Por lo que los distintos núcleos del circuito estarían relacionados directamente con los aparatos institucionales que permiten la existencia de producción discursiva, que es lo que emplaza finalmente a un campo de producción intelectual. A través de esta investigación se pretende determinar el grado de influencia en las prácticas visuales del núcleo cercano a Nelly Richard, ya que es a partir de su discurso, que identifico la génesis del campo intelectual de las artes visuales. Es por esto que he establecido como punto de análisis, la revista de crítica cultural, para definir participantes objetivos, agentes activos dentro de este núcleo del circuito del campo, y luego determinar los lugares de oficialidad desde donde este núcleo puede actuar.
Nelly Richard inicia en 1990 la Revista de Crítica Cultural, desde donde se trabajan diversas temáticas de la cultura chilena a partir de problemáticas específicas, como política, literatura, género, arte e identidad latinoamericana. Rita Ferrer, persona muy cercana a Nelly Richard señala al respecto: “yo lo percibo como que Nelly es la directora de la Revista Critica Cultural, que esa cuestión, a parte de ser de culto, es un milagro, ya que es una iniciativa privada, también a tenido otros financiamientos obviamente, como la beca Rockefeller, a tenido premios Guggenheim, ha accedido a financiamientos internacionales, o nacionales, a través del FONDART o del fondo del libro en alguna oportunidad, pero es una iniciativa netamente a pulso, es decir, independiente desde el año 90 que existe el primer número, o sea, no ha perdido nunca una continuidad y yo creo que esa es una de las principales aportes, porque esa revista es la encarnación de una red discursiva que se ha construido gracias a una inserción que tiene la Nelly dentro de circuitos internacionales, tanto como de la academia norteamericana, no tanto de la academia, sino de un sector, de los estudios culturales, y desde a partir de este punto de convergencia que ha hecho que esos discursos circulen y hacer circular los discursos de acá.”[4] Las temáticas producidas en la revista se pueden agrupar en once grandes temas, los cuales he agrupado y definido de la siguiente manera:- arte y prácticas culturales: se refiere a todos los temas trabajados en la revista que se asocian a diversas prácticas artísticas y visuales.- Política: concierne todos los temas relacionados con la dictadura, la democracia y otros procesos políticos, así como también partidos políticos. - Memoria: he definido esta temática a parte de la anterior “Política”, ya que es tópico recurrente dentro de la revista, que integra formas de representación de lo olvidado, conceptualizaciones de la función de la memoria, etc. De todas formas, es una temática estrechamente ligada a la dictadura en Chile. -
Como se puede identificar en la tabla, las temáticas que presentan mayor frecuencia refieren a “Política”, y “Literatura y lenguaje”, seguidas por “Latinoamérica”, y “Teoría y crítica”. Considerando que la mayor frecuencia se establece desde la temática de “Política”, es posible también verificar que la categoría “Memoria” está estrechamente ligada a ésta, y por tanto constituyen un perfil definido de las temáticas más importantes de la revista. Siguiendo lo anterior, es posible decir que la revista se ocupa de los procesos sociales y culturales, poniendo énfasis en los procesos políticos a nivel nacional y latinoamericano. También es necesario agregar a este enfoque, las temáticas de “Teoría y crítica” y “Arte y procesos culturales”, ya que ambas presentan una frecuencia importante, por lo que se podría decir que estas temáticas quedan registradas bajo una mirada cultural, entendiéndolas como procesos culturales.
Pienso que “Latinoamérica” presenta una frecuencia importante por la cantidad de intelectuales de la Región invitados a escribir en la revista, así como también algunos representantes de la Academia Norteamericana de Estudios Culturales. Se pueden identificar también, desde los anuncios de la Revista de Crítica Cultural, las instancias que permiten el desarrollo de este proyecto editorial.Dentro de la tabla de frecuencias (ver tabla a continuación), se pueden reconocer los anuncios con mayor presencia. Si consideramos que la Revista de Crítica Cultural tiene una edición semestral, es posible observar el tiempo de permanencia de los anuncios, a pesar que éstos no sean necesariamente periódicos en las diferentes ediciones de la revista. Las instancias con más continuidad, son: Editorial de Estudios Públicos (14 años), Editorial LOM (12 años), Editorial Cuarto Propio (11 años), Museo Nacional de Bellas Artes (9 años), Gobierno de Chile (8 años).También es posible establecer algunos cruces respecto a las diferentes instancias presentadas en el cuadro de frecuencias, ya que por ejemplo se puede identificar la Galería Gabriela Mistral (10 años) como una instancia dependiente del gobierno, así como también el Museo Nacional de Bellas Artes. Por lo tanto es posible determinar una relación entre el gobierno y el desarrollo artístico.Igualmente. se perciben otras relaciones institucionales que establece la revista, que le han permitido en gran medida la constancia editorial.
También desde las personas que participan como ensayistas de la Revista de Crítica Cultural, es posible reconocer un perfil, un circuito que es parte del campo intelectual de las artes visuales en Chile. He identificado a través de tablas la frecuencia[7] de escritura de intelectuales chilenos dentro de la revista, el núcleo más activo dentro de sus publicaciones (ver tabla). Asimismo, los autores que destacan en frecuencia de participación son también parte del Comité Editorial, cuya formación original en 1990, está compuesto por Juan Dávila, Eugenio Dittborn, Diamela Eltit, Carlos Pérez V., Adriana Valdés y Nelly Richard. La primera transformación del Comité Editorial, es la salida de Dittborn en 1995. En Junio de 1997 sale Adriana Valdés y entra Willy Thayer, y en el 2000 se integran Carlos Ossa, Marisol Vera y Federico Galende. Y Finalmente desde el año 2005, el Comité Editorial queda integrado por Diamela Eltit, Carlos Pérez V., Willy Thayer, Federico Galende, Carlos Ossa y Nelly Richard. A través de los cambios en el Comité Editorial, se puede evaluar una suerte de conducción de problemáticas, considerando que Dávila y Dittborn son artistas visuales que pertenecieron a la escena de avanzada, así como también Diamela Eltit. Carlos Pérez Villalobos como filósofo, docente de la Universidad ARCIS (carrera de Bellas artes) y de la Universidad de Chile (Magíster de Artes Visuales), centra sus problemáticas de trabajo en torno a la teoría del arte, abarcando diversas áreas como sociología del arte. Adriana Valdés, docente de la Universidad de Chile de la carrera de Teoría e Historia del Arte, ha estado ligada a la escena de avanzada a través de diversos seminarios y discusiones, participando también en el libro de Richard “Insubordinación de los signos”. Marisol Vera, es la directora de la Editorial Cuarto Propio, editorial que ha publicado los trabajos de Nelly Richard desde los años 90 en adelante. Por su parte, Willy Thayer filósofo de la Universidad ARCIS y Federico Galende, cientista político, candidato a doctor de Estética de Universidad Católica, también docente de la Universidad ARCIS, trabajan diversas áreas del análisis filosófico de la obra de arte. Ambos están realizando proyectos FONDART 2006 de investigación: Willy Thayer realiza el proyecto: “LA CRÍTICA DE ARTE EN CHILE EN LAS ÚLTIMAS TRES DÉCADAS” y Federico Galende: “TEORÍA, INTERPRETACIÓN Y CONFIGURACIÓN DEL CAMPO DEL ARTE LOCAL DURANTE LOS AÑOS OCHENTA. UNA VISITA CONVERSACIONAL RETROSPECTIVA”. Dentro del Comité, también se encuentra Carlos Ossa, docente de la Universidad ARCIS y Universidad de Chile, trabajando temáticas relacionadas con la cultura y las comunicaciones. Cabe destacar, que algunos de ellos se encuentran participando dentro del programa de investigaciones de la Universidad ARCIS “ARTE Y POLÍTICA EN CHILE. LA CONSTITUCIÓN DEL CAMPO DEL ARTE EN LOS AÑOS ’80 Y ’90 COMO ESPACIO DE LECTURA CRÍTICA ACERCA DE LA TRANSICIÓN.” Que es un programa de investigaciones de financiamiento de 3 años que contempla cuatro lineamientos de trabajo. Las personas que participan en este proyecto son Carlos Pérez Villalobos, Federico Galende, Guillermo Machuca y Jaime Donoso. Así podemos distinguir un circuito dentro del campo intelectual de las artes visuales que se instala desde la Universidad ARCIS, a través de distintas instancias producidas por Richard. Dentro de las cuales se encuentra también el Magíster de Estudios Culturales con el claustro académico: Federico Galende, Carlos Ossa, Carlos Pérez Villalobos, Miguel Valderrama, Alejandra Castillo, Isabel Cassigoli, Carlos Ruiz Encina, Jaime Donoso, Rodrigo Zúñiga, Sergio Rojas. A partir de la nómina de mayor frecuencia de escritura en la Revista de Crítica Cultural, y la constante repetición de estas personas en las instancias configuradas por Nelly Richard, se puede identificar un núcleo de actores pertenecientes al campo intelectual de las artes visuales en Chile, que son parte del discurso crítico generado por Richard. Es necesario establecer un margen de acción específico de este sector al interior de las artes visuales en nuestro país, unas de las instancias que he señalado es la docencia en la carrera de arte y el Magíster de Artes Visuales, Magíster de Estudios Culturales y Magíster de Historia y Teoría del Arte, esencialmente en las Universidades ARCIS y de Chile.
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5. LINEAMIENTOS RELACIÓN TEORÍA Y PRÁCTICA. 5.1 Núcleo objetivo del campo y oficilidad |
| 5.2 Espacios de Acción |
Además de los espacios de acción señalados anteriormente que se refieren a instancias institucionales académicas, como las carreras de Bellas Artes y los magíster mencionados, he determinado lugares oficiales de acción en torno a decisiones respecto a las prácticas artísticas contemporáneas. Para efectos de esta investigación me he centrado en dos instancias estatales, el FONDART (Fondo Nacional de las Artes) dependiente del Consejo de la Cultura y las Artes, y la DIRAC (Dirección de Asuntos Culturales) dependiente del Ministerio de Relaciones Exteriores. 5.2.1 Fondo Nacional de la Cultura y las artes FONDART
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5.2 Espacios de Acción |
El FONDART es un fondo dependiente del Consejo de la Cultura y las Artes, es una de las instancias estatales más importantes respecto al desarrollo de las artes en Chile, funciona desde 1992 como parte del Ministerio de Educación, en el año 2003 a través de la promulgación de la ley 19.831 se crea el Consejo de la Cultura y las Artes, y a través de éste se promueven cambios al interior de este concurso público, generando un mejoramiento en las formas de postulación y de la entrega de las evaluaciones, ya que antes del 2003 sólo se podía tener acceso a información de selección o de no selección. El propósito de este fondo es generar el desarrollo de las artes en diversas áreas: artes visuales, artes integradas, teatro y danza. El jurado evaluador de los proyectos es propuesto por el Consejo de la Cultura y las Artes, estipulando trayectoria y reconocimientos. A partir de las bases de datos existentes, se puede verificar que el jurado varía muy poco año a año. Sin embargo, la distribución de estos fondos responden a políticas públicas de emplazamientos de desarrollo. Es por esto, que me interesa describir la participación de los agentes del núcleo discursivo señalado a partir del circuito de la Revisa de Crítica Cultural. Como especifiqué anteriormente el FONDART fue fundado en 1992, en ese entonces denominado FONDEC (Fondos de Desarrollo Cultural) desde donde se configura un sistema de selección basado en dos tipos de evaluaciones, referidas a dos tipos de roles dentro del jurado: por un lado los evaluadores para cada área, y por otro lado los jurados caracterizados como “personalidades” que se establecen como personas de trayectoria conocida en nuestro país. Luego en el año 2000, la categoría de personalidades pasa a establecerse como “jurado nacional”, lugar último de evaluación de los proyectos ya seleccionados por los evaluadores. El resumen de participación de las personas de interés para esta investigación es el que se puede ver como link en la página principal. A través de este cuadro, es posible observar la participación del núcleo señalado con anterioridad. Es importante precisar que la categoría de “artes integradas” fue aplicada por primera vez en 1999, y creada pensando en las producciones artísticas que ocupan más de un formato de producción, como por ejemplo las instalaciones. Dentro del cuadro, se observa a Nelly Richard como la personalidad de la categoría “Artes integradas”, participando ese mismo año como jurado Diamela Eltit, quien también fue considerada “personalidad” en la misma categoría en el año 2002. Willy Thayer se integra en el 2003 como jurado de la misma categoría, siendo en el 2004 y 2005 jurado nacional. Así como también Carlos Pérez Villalobos se integra en el 2003 como jurado de esta área, siendo en el 2004 jurado de arte y el 2006 jurado nacional. A partir de estos datos, es posible establecer que el comienzo de participación activa de este núcleo conformado por Nelly Richard, Diamela Eltit, Carlos Pérez Villalobos, y Willy Thayer, se establece desde 1999 dentro de la categoría señalada “artes integradas”, categoría que por lo demás desde el comienzo no ha sido bien entendida, ya que se propone como una multiplicidad de formas de producción pero no tiene una especificidad, por tanto la categoría queda definida sólo desde su formulación (me refiero al llenado del formulario). Desde estos antecedentes estadísticos se puede establecer una continuidad en la participación dentro del FONDART, desde 1999 hasta el 2006, pudiéndose identificar miembros del núcleo establecido, así como también las transformaciones de los grados de importancia en dicha participación, ya que el sistema de selección de proyectos se realiza en base a una evaluación a partir de los requerimientos técnicos de un formulario estándar. Luego de esto, una persona del jurado lo evalúa y lo defiende frente al jurado nacional, Se puede definir entonces el FONDART como un espacio concreto de acción de este sector del campo intelectual, y por tanto sus evaluadores y jurados, pueden ser reconocidas como vigentes dentro del desarrollo de las artes visuales en nuestro país.
5.2.2 LA DIRAC
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5.2 Espacios de Acción |
La Dirección de Asuntos Culturales es una entidad que depende del Ministerio de Relaciones Exteriores y tiene por fin el diseño y la incorporación de políticas culturales en el exterior. Es un organismo que trabaja en cooperación con el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, organización gubernamental que surge en el año 2003, tras la promulgación de la ley 19.891, dependiente del Ministerio de Educación, desde donde se propone un interés estatal respecto de las diversas prácticas artísticas, configurando políticas públicas para el desarrollo de las artes en Chile. Una de las principales funciones que tiene la DIRAC, es el envío de la delegación chilena a las bienales de Venecia y de Sao Pablo. Esta función me parece una de las más importantes ya que a través de estas instancias se establecen criterios de inscripción y circulación de ciertas obras de arte en las muestras internacionales. Por tanto, se aplican sistemas de selección para el envío, que se transforma en una representación del estado del arte chileno. La DIRAC conformó un Comité Resolutivo que está compuesto por: ([8])
- Milan Ivelic (Director del Museo Nacional de Bellas Artes),
- Francisco Brugnoli (Director del Museo Arte Contemporáneo)
- Justo Pastor Mellado (Reconocido crítico de arte)
- Nelly Richard (Artista plástica, curadora, crítica de arte)
- Catalina Mena (Curadora, crítica de arte)
- Guillermo Machuca (Curador, crítico de arte y académico)
- Patricio Muñoz (Artista, Curador del Museo Nacional de Bellas Artes)
- Cecilia Valdés (Periodista Artes y Letras, diario El Mercurio)
A partir de las dos instancias institucionales dependientes del Gobierno de Chile se puede considerar al núcleo señalado desde la Revista de Crítica Cultural como agentes activos al interior de las políticas públicas de desarrollo artístico y cultural, produciendo una constante reafirmación de la posición al interior del campo de las artes visuales que puede distinguirse en este segmento del campo intelectual.
[1] Victor Hugo Bravo, Artista visual, entrevista que realicé en le marco de mi investigación de tesis, Junio 2006.
[2] Ibidem
[3] Víctor Hugo Bravo, Entrevista realizada en Junio del 2006.
[4] Entrevista que realicé a Rita Ferrer en el marco de mi tesis, Julio 2006
[5] Donde los colores sólo diferencian las alternaciones de temas.
[6] Para ver detalles revisar el listado completo de frecuencias por año, incluido en los anexos.
[7] Tablas completas de frecuencias de escritura y anuncios de la Revista Crítica Cultural en Anexos.
[8] Información obtenida de http://www.minrel.gov.cl/webMinRel/home.do?sitio=1
[9] Dentro del marco del coloquio Arte y Política, Universidad Arcis, Universidad de Chile, Ministerio de Cultura. Realizado el 2004.
